现代企业的活动已经远不是张海报副喷绘那么简单了，为了更能吸引消费者，促使更多的人购买产品，大型活动策划公司使出浑身解数，活动从形式到内容花样繁多、另外就是形式各异的大型活动宣活动.
上海桀尼文化传播有限公司活动策划认为般所说的大型活动策划，多是指大型活动赞助、新闻发布会、记者招.待会、展销洽谈会等商家很难.面控制的活动宣传行为，从另方面看来，颇有商家参与社会活动的意味。大型活动策划耗资巨大，牵涉面广，非般小型企业所能承受和操作，所以在开始唱戏前定要让策划搭好台。
作为种战略行为，策划大型宣传活动前要把握局性、长远性、阶段性、致性等几个方面:
策划的局性，在大型活动中，特别是大型社会活动中，公司的主体地位明显降低，有时要依附甚至依赖于活动而存在。比如在各种赞助活动过程中，公司基本处于被动状态，难以如己所愿随时随地进行宣传。在这里，希望企业从大局出发，以回报社会为己任，让公司和镀上层金!
策划的长远性，我们必须认识到，每次活动除了要做好本次工作以外，还必须给下次操作设预留策划空间，时时把握可持续性发展策略。每家公司都想做百年老店，但对照平均7.5年寿命的中.国企业调查报告而言，有些事蕞后只留声叹息!
策划的阶段性，我们知道，罗马不是天建成的，活动也不是天炼成的，从几个小时新闻发布提前数月的安排，到几十年的连续赞助，都给我们策划者们不小的考验，因而在大型活动策划策划前除了要明确界定目标外，还必须设计好其具体实施程序和执行步骤，否则，这个不完整的策划案很可能令参加者手足无措，甚至面临夭折的危险境地。
策划的致性，所谓 “逝者如斯矣”，在日复日的活动策划中，商家的很多想因自身或市场而有所改变，这时我们是否会设身处地的想下:消费者对我们的活动策划还能记住什么?很遗憾，有些活动主及制作者今天个招式，明天个花样，还以为自己读懂了活动谛，殊不知，消费者很可能两年后还不能确定你到底葫芦里卖些什么yao，想不想叫我买?由此可想而知，那几百几千万的活动费都去了哪里?所以，我要说的是:保持活动宣传活动主题的致性!“充满活力的可口可乐、百事-新代的选择、宝马汽车-享受驾驶乐趣!”在这些耳熟能详的活动语面前，你想到了什么?主题诉求致性，给我们带来了长久回报，并能使我们在错误前面多了层免.疫力。当然所谓的保持主题诉求致性并非要求我们成不变，保持大方向致的情况下各出招也是必不可少，那就要看各家的手段了!
策划演唱会海报设计需遵循以下几大原则
为了吸引更多观众区观看演唱会，活动方经常会花大价钱请设计师心设计演唱会海报。但是海报尺寸有限，如何有效利用空间，充分调动色彩、构图、形象、形式感等因素向观众尽展现出幅富有感染力的画面呢?且听河南活动策划公司——上海桀尼文化传播有限公司慢慢道来：
好的海报作品必须鲜明地表达海报主题和思想内涵，即传递的信息必须集中，简洁准确，清晰明了。设计师需从新颖而特的视角来切入主题，充分拓展想象思维，从宏观的角度、社会价值角度、个人观念的角度去挖掘新创意。
策划演唱会海报设计需遵循以下几大原则
上海桀尼文化传播有限公司表示，有深度思考力的海报其实来源于设计师对平凡生活的细心感悟，设计师需不断思考生活中的观念、价值、审美、创造的哲理性，与观众在情感上引起共鸣，用不同的表现手法揭示海报所蕴涵的深刻哲理，从而给人们以更多的启示。而演唱会海报设计中则要把握以下几点要求：
因海报是以图形、文字、色彩等诸多视觉元素为表现手段，迅速直观的传递政策、商业、文化等各类信息的种视觉传媒，是种“瞬间”的速看广告和街头艺术，所应用的范围主要在户外的公共场所。
这性质决定海报必须要有大尺寸的画面，用通俗易懂的图形和文字，鲜明的视觉形象、引人注目的文案来吸引人的关注从而达到传递信息目的，使观看到的人能迅速准确的理解设计师的意图。除了画面大和强烈的视觉冲击力之外，海报设计还必须跟上时代的发展，符合现代人的审美心理，贴近现代人生活，具有特的创意和较高的艺术性。
(1)画面大
演唱会海报不是捧在手上的设计，而要张贴在户外，能引起人们关注的场所和环境，会受到周围环境和各种因素的干扰，所以必须以大画面及突出的形象和色彩展现在人们面前。
(2)远视强
现代化社会中，人们的生活节奏很快，不可能为了张海报停留过多的时间。因此海报设计除了面积大之外，还要充分体现定位、个性等原则。突出的标题、简练的图形、对比强烈的色彩、或大面积的留白都能瞬间引起观众的注意，能在很远的地方就成为视觉焦点。
(3)艺术性强
就海报整体而言，包括商业招贴和非商业招贴两大类。其中商品招贴以具体艺术表现力的摄影、造型写实的绘画或漫画形式为主，其实感人的画面给消费者留下深刻的印象和幽默的的感受。而非商业招贴，内容广泛、形式多样，艺术表现力丰富。
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舞台灯光的常用光位介绍
要想做好舞台灯的配置，先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的个重要环节。 1、面光:自观众部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光:位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、光:自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为排光、二排光、三排光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠光去解决。
5、逆光:自舞台逆方向投射的光(如光、桥光等反向照射)，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
8、天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光:位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光:自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
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